HIPP Matthäus
Matthäus Hipp, également connu sous
le nom de « Edison suisse », est un homme
d’affaires, un entrepreneur et un docteur honoris causa.
Créé en 1918, le titre de Docteur Honoris Causa est
l’une des plus prestigieuses distinctions décernées
par les universités françaises pour honorer « des
personnalités de nationalité étrangère en
raison de services éminents rendus aux sciences, aux lettres
ou aux arts, à la France ou à l’université
».
Matthäus Hipp
Cet homme d'origine allemande a bâti son œuvre en Suisse
et s'est fait un nom grâce à d'innombrables inventions.
Cet esprit brillant fonda sa propre entreprise en 1860. Elle devient
le premier port d'escale pour de nombreux futurs entrepreneurs qui souhaitent
acquérir une expérience professionnelle et parfaire leur
formation.
Le 25 octobre 1813, Matthäus Hipp est né
à Blaubeuren, Wurtemberg. Son père dirige le moulin de
l'ancien monastère bénédictin. Il se compose d'un
moulin à grains, d'une scierie et d'un moulin à huile
avec pressoir.
À l'âge de 8 ans, Matthäus s'est gravement blessé
au pied gauche en escaladant un rocher. La blessure est si grave qu’il
est cloué au lit pendant des années et doit vivre avec
une jambe raccourcie pour le reste de sa vie. À cause de l’accident,
il ne peut plus aller à l’école ni jouer avec ses
amis. Au cours des années suivantes, il reçoit des cours
particuliers et apprend à s'occuper de toutes les choses qui
l'intéressent. Sa préférence va à la mécanique.
À l'âge de seize ans, Matthäus commence un apprentissage
d'horloger chez Johannes Eichenhofer à Blaubeuren.
En 1832, il s'installe dans la célèbre fabrique d'horloges Valentin Stoss, petite et grande, d'Ulm. Sur l'exemple du fils de son patron, Matthäus Hipp se rend en Suisse romande. Deux ans plus tard, il s'installe en Suisse et travaille à Saint-Gall. Une nuit, il résout un problème technique qui le tracassait depuis longtemps : maintenir en mouvement le pendule d'une horloge grâce à des impulsions électromagnétiques. Il se réveille à 4 heures du matin et n'arrive pas à se rendormir. Il écrit et esquisse immédiatement la solution sur un morceau de papier, sachant très bien qu’il devra attendre pour la mettre en œuvre. En tant que simple ouvrier horloger, il n'aurait guère trouvé quelqu'un qui aurait reconnu la valeur de son invention. Ce n'est que neuf ans plus tard que Hipp présente l'entraînement électromagnétique à l'exposition de Berlin.
Après un séjour à Saint-Gall, il
se rend à Saint-Aubin puis revient en Allemagne où il
ouvre son propre atelier à Reutlingen en 1840.
Il épousa Johanna Plieninger, avec qui il eut trois filles et
un fils. Karl Theodor est très doué et aurait été,
des années plus tard, le successeur idéal de son père
pour continuer à diriger l'atelier de télégraphie
de Neuchâtel. Mais Karl Theodor tombe malade de la tuberculose
et meurt prématurément en 1893.
L'œuvre de toute une vie à Neuchâtel
Pour mettre en place le service télégraphique, le Conseil fédéral a fait appel à l'expert viennois Carl August Steinheil. Il recommande de faire fabriquer les différentes pièces des appareils dans des usines adaptées et de les assembler ensuite soi-même dans son propre atelier. Le Conseil fédéral a ensuite autorisé le Département des Postes et des Constructions à créer un atelier selon les spécifications de Steilheil et à employer un contremaître approprié.
Parmi les candidats figurent des spécialistes nationaux et étrangers, notamment des horlogers. Les candidats sont :
Peter von Salis de Soglio
Meinrad Wendel Theiler d'Einsiedeln
W. Süss de Marburg à Kurhessen
Matthäus Hipp de Reutlingen
Karl Kaiser de Rapperswil
Il est prévu que l'atelier soit géré par deux contremaîtres. Selon Steinheil, aucun des candidats ne remplissait les conditions requises pour cette tâche, mais Matthäus Hipp et Karl Kaiser furent néanmoins élus le 22 mars 1852.
Après quelques mois, Karl Kaiser est nommé mécanicien d'inspection à Saint-Gall, tandis que Hipp conserve la responsabilité exclusive de l'atelier de Berne. Hipp est à la fois directeur de l'atelier télégraphique de l'État à Berne et directeur technique du système télégraphique suisse. Il travaille également comme inventeur indépendant.
En 1852, Matthäus Hipp, originaire du Wurtemberg, est donc revenu en Suisse et construit l'œuvre de sa vie. Hipp résout les problèmes techniques avec facilité et connaît généralement beaucoup de succès avec ses innombrables inventions. C’est pourquoi ses contemporains l’appellent souvent « l’Edison suisse ».
En 1859 Ce double rôle de fonctionnaire et d'inventeur a entraîné des difficultés et, le Conseil fédéral a sévèrement restreint l'autonomie et l'indépendance de Hipp. Insatisfait de cette situation,
En 1860 Hipp démissionne le 20 juillet. Il s'installe à Neuchâtel et y fonde sa propre entreprise sous le nom de « Fabrique des télégraphes M. Hipp ».
À Neuchâtel, Hipp peut organiser son programme de recherche et de travail indépendamment des fonctions officielles. L'usine de télégraphe de Hipp a bien fonctionné dès le début et a pu déménager dans un bâtiment plus grand en 1862, l'ancien grenier municipal aux Terraux . Hipp fabrique divers appareils électriques et se tourne également vers les horloges, réussissant le pendule électrique la plus parfaite horloge à construire.
Pionnier de l'horlogerie électrique, il développe,
grâce à ses connaissances, des moyens de distribuer l'heure
via un réseau télégraphique élargi.
En 1861, il est mandaté pour doter la cité d’un
réseau d’horloges électriques publiques, par la Ville
de Genève, bientôt suivie par Neuchâtel, puis par
de nombreuses autres villes suisses et étrangères comme
Milan, Nice, Stuttgart, Berlin, Bochum, Cologne, Gènes, etc
En partenariat avec Adolphe Hirsch, premier directeur de l'observatoire
cantonal de Neuchâtel, il met notamment en place le réseau
de distribution de l'heure du canton de Neuchâtel en 1863.
Les efforts combinés de l’horloger et de l’astronome
aboutissent à la construction d’un des garde-temps les plus
précis: la pendule astronomique.
1867 Hipp décrivit l'invention du clavier électrique dans l'édition du Polytechnisches Journal – Das elektrische Clavier ; von M. Hipp, directeur de la Telegraphen-Fabrik à Neuchâtel (voir en fin de page).
En 1875, il reçoit le titre de Docteur
honoris cause de l'université de Zurich. Pendant les années
1877 à 1881, il perfectionne un échappement électrique
de manière à pouvoir l'appliquer aux pendules de hautes
précisions. Ses essais vont lui permettre de livre une pendule
astronomique à l'observatoire cantonal ainsi qu'à d'autres
établissements du même type.
| Le chronoscope de Hipp est constitué
d’un instrument de mesure en laiton situé dans la partie
haute sur un entablement en bois. La mesure se lit sur deux cadrans
à aiguilles composés de cent divisions chacun: un
tour d’aiguille supérieur (1/10e de seconde) fait avancer
l’aiguille inférieur d’une division. Pour lire
le temps écoulé, on ajoute les divisions du cadran
inférieur à celle du cadran supérieur (ex:
on lit 9 sur le cadran inférieur et 43 sur le cadran supérieur,
ce qui nous donne comme résultat 943 msec). Le cadran inférieur
possède une barre solidaire à l’aiguille qui
permet de remonter le mécanisme. Deux ficelles permettent
de mettre en marche ou stopper le mécanisme. Sous l’entablement se trouve une poulie à laquelle s’accroche un poids cylindrique en laiton qui, de part sa chute, permet d’assurer le mouvement . Pour sa régularité, c’est une lame vibrante qui laisse passer à chaque fois, un cran d’une roue dentée pour déclencher la rotation d’une aiguille sur un cadran gradué qui permet ainsi d’opérer les mesures. La durée de marche de l’appareil est toute fois limitée par la hauteur de chute du poids. La mise en route et l’arrêt de l’appareil, lors de la présentation d’items se faisait grâce à une clé vocale ou une clé morse. Le chronoscope était utilisé dans les expériences ayant trait avec le temps de réaction après présentation de stimulations visuelles, sonores, tactiles ou électriques. Si cet appareil était à la pointe de la mesure temporelle, sa précision était toute relative de par son fonctionnement essentiellement mécanique (les éventuels re-étalonnages s’effectuaient grâce à un dispositif comprenant un diapason électrique et un cylindre de Marey). |
 |
Hipp fournit également
à l'observatoire de Neuchâtel un chronographe enregistreur
développé par ses soins.
Le chronographe enregistreur, chronographe à bande ou simplement
parfois chronographe est un appareil enregistreur utilisé entre
1870 et 1940 dans les observatoires pour l'horodatage et l'estimation
précise des longitudes. L'enregistrement est exécuté
sur un ruban large de quelques centimètres, entraîné
en rotation à quelques cm/s par la fusée d'une horloge.
L'enregistrement est assuré par deux stylets mus par commutation
électrique : l'un marque les secondes données par une
horloge astronomique, un chronomètre de marine ou une balise
radio, l'autre est déclenché par l'utilisateur ou un micromètre
enregistreur semi-automatique. La mesure des distances à la loupe
graduée sur la bande de papier permet une datation à 0,01
s près.
Le chronographe de Hipp était un mécanisme d'horlogerie
émettant des « bips », avec impression des pulses
à l'encre (il consommait plusieurs rouleaux de papier à
l'heure) ; il a été utilisé dans le monde entier
: Le Verrier l'a utilisé pour la détermination de la longitude
de l’observatoire de Vienne et, sous une forme modifiée
par Bréguet (1874) pour le raccordement au réseau géodésique
européen à la station de Bregenz et enfin pour les longitudes
de Marseille et d'Alger. Comme l'encre séchait
en cas d'utilisation intense, on remplaça ce dispositif par un
enregistreur à ruban perforé puis, vers le milieu du XXe
siècle, par un miméographe : ces appareils ont été
commercialisés jusqu'en 1970 par les sociétés FAVAG
et Wetzer, avant d'être détrônées par les
chronographes à imprimante. Depuis les années 1980, on
n'utilise plus que des centrales d'acquisition.
Une grande partie de ces travaux porta aussi sur le monde ferroviaire.
Notamment la signalétique, avec le Signal à disque réversible,
le contrôle de la vitesse, avec le tachygraphe, pour lequel il
déposa un brevet en juin 1889.
En 1889, Hipp cède à MM. Peyer, Favarger &
Co. la direction de la fabrique de des télégraphes à
Neuchâtel puis il se retire à Zurich pour des raisons de
santé.
sommaire
À Neuchâtel, Hipp peut concevoir son programme de recherche
et de travail sans restrictions officielles.
L'usine de télégraphes de Hipp fonctionna bien dès
le début et put déménager dans un bâtiment
plus grand en 1862, l'ancien grenier municipal des Terraux. Hipp fabriqua
divers appareils électriques et retourna également aux
horloges, réussissant à construire l'horloge à
pendule électrique la plus parfaite.
Lorsque l'invention du téléphone fut connue
en Amérique en 1877, il s'empara immédiatement de cette
innovation et breveta un microphone avec un contact en platine. Les
téléphones utilisés dans les vastes expériences
vocales menées au Tessin en 1877/78 provenaient de l’usine
Hipp.
Michele Patocchi, assistant à l'Inspection des télégraphes
de Bellinzone, se montre particulièrement intéressé
par la nouvelle invention.
Les tentatives de relier deux téléphones Bell via la ligne
télégraphique de Bellinzone ont provoqué un grand
émoi dans tout le pays.
Le 9 décembre 1877, Hipp dépose auprès
de la Direction du télégraphe de Berne une demande d'autorisation
de procéder à des expériences téléphoniques
sur les lignes télégraphiques. La Direction du Télégraphe
a donné son accord le 11 décembre et a demandé
en même temps que les résultats des tests lui soient communiqués
afin qu'elle puisse les comparer avec ses propres résultats.
Pour ses expériences, Patocchi achète deux appareils téléphoniques
à la fabrique télégraphique de Neuchâtel
(Hipp) pour le prix de 18 francs. En décembre 1877, il réussit
à établir des liaisons téléphoniques de
Bellinzone à Locarno, Lugano et même à Lucerne.
Modèles fabriqués selon le principe
du "téléphone Bell". Photos du musée
suisse
Ce téléphone portable est fabriqué par M. Hipp
de Neuchâtel. Fin 1877 et autre modèle de 1879.,
Hipp fabrique les premiers téléphones à usage privé
dans les hôtels, les magasins, etc.
1879 Cette station murale pour systèmes domestiques est équipée
d'un microphone à grain de carbone développé par
lui et fonctionne sans bobine d'induction. Le microphone hipp a été
présenté à l'Exposition nationale de 1883 à
Zurich.
Le Microphone Hipp
Cet appareil, dont deux formes sont représentées ci
dessus, a été exposé à l'Exposition électrique
de Vienne en 1883.
La partie essentielle de l'instrument est composée d'une boîte
cylindrique B très plate (réalisée en un matériau
non conducteur. Une membrane élastique forme à la fois
le couvercle et le fond de la boîte. Cette membrane est non conductrice,
deux morceaux de feuille de platine très fine sont collés
sur la face intérieure de la membrane.
La cavité résultante est partiellement remplie d'une substance
conductrice appropriée (carbone) sous forme granulaire {g). La
connexion avec le circuit de la batterie se fait au moyen de deux fils
métalliques soudés à la partie conductrice des
membranes.
La boîte ainsi disposée est placée dans une cavité
cylindrique C, de telle manière que l'axe de la boîte soit
perpendiculaire à l'axe de la cavité C. Cette dernière
est fermée devant par une membrane élastique dans et sur
cette membrane. fixé l'embout buccal E.
Les microphones du système Hipp, qui se recommandent par la netteté des sons transmis et dont la grande résistance intérieure rend beaucoup moins sensible l'induction des fils les uns sur les autres. Le microphone Hipp fonctionnant sans bobine d'induction et travaillant avec un courant direct, on peut l'intercaler sur les lignes télégraphiques en même temps que les Morses à courant de repos.
Les journaux et revues scientifiques ont beaucoup parlé du micrphoue de Hipp, de Neuchâtel, dont les dispositions son tbasées sur les mêmes principes que le micmphoue breveté, parait il en 1883, en faveur de MM. Mildé et d’Argy . Le microphone du constructeur suisse bien connu , va être expérimenté dans une de nos plus importantes houillères, à Mariemont, pour la transmission des signaux depuis le fond des galeries de la fosse jusqu ’à l’ouverture du puits...
Ecouteur 1882
Il tente une première expérience de télédiffusion
musicale à Neuchâtel, entre la fabrique des Terreaux et
le Théâtre de la Ville. Il met au point un télégraphe
imprimeur et un télégraphe autographe chimique destiné
au Japon.
Son piano électrique, premier instrument de musique électro-automatique,
est présenté à l’Exposition universelle de
Paris, en 1877.
...
Michele Patocchi
Patocchi est par la suite le premier Suisse à
tenir des comptes-rendus détaillés de ses expériences
et à rédiger divers rapports pour la Direction du Télégraphe.
Il a également créé la première documentation
suisse sur le téléphone.
Le 6 janvier 1878, il établit avec succès une liaison
avec un pays voisin, entre Milan et Bellinzone (117 km).
| Nouvelle disposition de téléphone
récepteur. Vu dans le journal télégraphique
d'Août 1878 M. Patocchi, inspecteur-adjoint du 6e arrondissement télégraphique de l'Administration suisse, nous écrit la lettre suivante: Bellinzone, 2 Août 1878. Monsieur le Directeur, J'ai lu dans un journal de Milan qu'un professeur de Bologne avait imaginé comme récepteur téléphonique en correspondance avec le transmetteur à charbons de Hughes, un système d'appareil qui permettait à plusieurs personnes d'entendre à la fois très-facilement les sons reproduits. Le professeur dont il s'agit ayant bien voulu, sur ma demande, me communiquer une description détaillée de cet appareil, j'ai pu le construire moi-même et je vous en adresse ici le dessin. qui forme la caisse, est un simple tambour d'enfant ayant 15 centimètres de hauteur et 15 centimètres de diamètre;
Agréez, etc. PATOCCHI. ( ce système ne trouvera pas de débouché ) |
Le 6 décembre 1878, Patocchi effectue le premier
appel téléphonique international au bureau télégraphique
de Milan.
Après les premières expériences des communications
longue distance furent établies sur des lignes télégraphiques,
les premiers réseaux locaux furent créés à
Zurich (1880), Berne et Bâle (1881), Genève (1883) et sur
les chemins de fer .
Le premier central téléphonique de Lugano Suisse :
entré en service via Canova le 10 septembre 1886 sur proposition
de Michele Patocchi, inspecteur du district télégraphique
de Bellinzone. L’initiative a été accueillie avec
enthousiasme par la plupart, tandis que d’autres considéraient
le téléphone comme « une création de Satan
».
L'avènement de la téléphonie au Tessin est lié
à la figure de Michele Patocchi, né à Peccia en
1837. A 17 ans, comme beaucoup de Tessinois de l'époque, il émigre
en Australie à la recherche de fortune. De retour en Suisse,
il se lance dans la politique et occupe le poste de conseiller d'État
de 1870 à 1874. A cette époque, en Suisse, commencent
les premières auditions sur les lignes télégraphiques
et Michele Patocchi se passionne pour le thème des télécommunications.
En 1875, il est nommé inspecteur du district télégraphique
de Bellinzone. Il achète deux téléphones rudimentaires
à l'usine Hipp de Neuchâtel et commence ses expériences,
d'abord sur une distance de 150 mètres, puis entre Bellinzone
et Locarno et plus tard entre Lugano et Lucerne. Dans un de ses rapports,
il affirme que « même s’il est à l’état
embryonnaire, le téléphone est une merveille, mais il
a besoin de profondes améliorations ».
Entre-temps, les premières lignes téléphoniques
locales furent construites au Tessin. À Faido, Luigi Cattaneo
relie ses bureaux à la centrale hydroélectrique de Piumogna
; certaines communes obtiennent une connexion téléphonique
pour la transmission des télégrammes : en 1881 Arogno,
Rovio et Capolago se connectent à Melano ; en 1883 Torre avec
Olivone et la même année Airolo avec l'hospice San Gottardo
; en 1886 Crana, Comologno et Vergeletto furent rattachés à
Russo. Patocchi estime que le moment est venu de faire un saut qualitatif
: en février 1886, il écrit à la municipalité
de Lugano pour proposer la création d'un central téléphonique.
Le central, qui a commencé ses opérations le 10 septembre
1886, était équipé d'un commutateur à 50
chiffres et comptait initialement 23 abonnés. Les opérateurs
étaient les mêmes employés du télégraphe.
L'utilisateur devait demander la communication au standard où
un opérateur effectuait la connexion. Au cours des quinze premiers
jours d’activité, une moyenne de 35 appels téléphoniques
par jour a été enregistrée. L’initiative n’a
pas été accueillie avec enthousiasme par tout le monde.
Le quotidien socialiste Libera Stampa écrivait le 10 septembre
1886 que la Confrérie de Lugano s'était opposée
à l'installation d'un support pour isolateurs sur sa chapelle,
affirmant que « le téléphone était une création
de Satan qui attirerait la foudre du ciel sur les églises et
sur les citoyens ».
…
sommaire
L'entreprise Hipp de Neuchâtel est largement connue.
De nombreuses personnes y suivent leur formation. L'enseignant Timotheus
Rothen a quitté son emploi pour travailler chez Hipp.
Plus tard, Hipp a rejoint l'administration du télégraphe,
où il a accédé au poste de directeur.
Un garçon nommé Täuber termine son apprentissage
à Neuchâtel. Après avoir terminé ses études,
il a travaillé comme ingénieur et est devenu plus tard
associé de la société Trüb, Täuber &
Co AG .
Alfred Zellweger et Fritz Eckenfelder ont également étudié
chez Hipp et ont ensuite fondé leurs propres entreprises.
Wilhelm Ehrenberg a travaillé chez Hipp pendant 16 ans et s'est
fait connaître grâce à sa demande de concession pour
la construction d'une « Centrale téléphonique à
Zurich ».
Des étrangers comme le Suédois Lars Magnus Ericsson, fondateur
de l'entreprise mondiale du même nom, séjournent également
à Neuchâtel.
Jusqu’à 70 ans, Hipp continue à étonner
par ses inventions, passant de l’enregistreur automatique du niveau
d’eau des réservoirs des villes à l’avertisseur
d’incendie installé à Bâle, d’un appareil
de contrôle de la vitesse des trains à un sismomètre
indiquant l’intensité, le genre et l’instant exact
d’un tremblement de terre, d’un anémomètre enregistreur
électromagnétique à un gyroscope électrique.
Pionnier de la lampe à arc, il sera le premier à équiper
ses ateliers de l’éclairage électrique.
Ses appareils et ses inventions ont ouvert des sillons dans les domaines les plus divers. Mathias Hipp laissera à ses successeurs le soin de les élargir, de les prolonger, de les faire fructifier. Ce sera l’œuvre et le mérite de Favag. Une rue de Neuchâtel porte le nom de cet inventeur génial dans le domaine de l’horlogerie, de l’électricité et des télégraphes, à qui revient l’honneur d’avoir ouvert, en Suisse, l’ère des télécommunications.
Hormis une blessure subie lors de l'ascension des parois
rocheuses de Blaubeuren, il jouissait d'une excellente santé.
En 1883, à l'âge de 70 ans, il est victime d'une crise
cardiaque. Hipp se rétablit et continue de diriger l'entreprise
pendant encore cinq ans.
Sur avis médical, il se retire de l'entreprise le 15 février
1889 et transmet l'entreprise à ses successeurs Albert Favarger
et Alfred de Peyer.
Hipp quitte Neuchâtel et s'installe à Zurich avec sa famille.
Comblé par les distinctions et les récompenses, couvert de diplômes, honoré par les savants du monde entier, chevalier de l’Ordre de François-Joseph, docteur honoris causa de l’Université de Zurich, Mathias Hipp s’éteint le 3 mai 1893 à l’âge de 80 ans et est enterré au cimetière de Fluntern.
« Piano électromécanique »
Matthias Hipp, Suisse, 1867.
Matthias Hipp «
L'Edison suisse » 25.10.1813 – 3.5.1893
Matthias (ou Matthäus) Hipp – (Blaubeuren, 25 octobre 1813 – 3 mai 1893 à Fluntern) – de nombreuses inventions et adaptations comprennent : des chronoscopes, des chronographes, des galvanomètres, des équipements de signalisation ferroviaire, des mécanismes de montres et d'horloges, des détecteurs de temps télégraphiques, des télex, des horloges électroniques en réseau, des alarmes incendie, des microphones, des sismographes, des gyroscopes électroniques et peut-être le premier instrument de musique électromécanique.
Hipp décrivit son invention dans l'édition
de 1867 du Polytechnisches Journal – Das elektrische Clavier ;
von M. Hipp, directeur de la Telegraphen-Fabrik à Neuchâtel
(Suisse). (1)
L'instrument de Hipp, fruit d'une fusion des technologies de la mécanique
horlogère, de la télégraphie et de l'électromagnétisme,
était un piano mécanique électromécanique,
commandé par un rouleau de papier perforé (et lui-même
une version améliorée d'une tentative antérieure
(1861) de construction d'un piano électrique par M. Andrea de
Sindelfingen, dans le Bade-Wurtemberg, en Allemagne). La musique était
codée dans le papier par la découpe de perforations de
longueur variable – hauteur et durée – avec une piste
séparée pour le volume. Le rouleau de papier passait sur
un ensemble de brosses ou « plumes » qui entraient en contact
à travers les perforations, fermaient un circuit et déclenchaient
le mécanisme de marteaux d'un piano acoustique standard :
Un petit instrument fait office de machine à jouer. Chaque touche
est équipée d'une pointe métallique élastique.
Ces pointes reposent sur un rouleau métallique avec une pression
correspondante et envoient un courant électrique à travers
l'électroaimant associé à chaque contact avec ce
rouleau, provoquant ainsi la frappe de la note correspondante. Sur le
rouleau et entre lui et les pointes, court (comme dans le télégraphe
de Bain) une large bande de papier perforée ; la position des
trous sur la bande détermine la hauteur ou la profondeur des
notes jouées simultanément, tandis que la longueur des
trous dans le sens de la longueur de la bande détermine la durée
de chaque note. Le guidage correct de la bande de papier sur le piano
Hipp est assuré par des pointes de guidage sur le rouleau métallique,
en les engageant dans les trous de guidage situés de chaque côté
de la bande (2).
Le
clavier électrique de Hipp
Hipp décrit son invention dans l'édition
de 1869 d' Instruments de Musique tout en réfléchissant
à ce qui allait devenir un débat central dans le développement
de la musique électronique, la reproduction mécanique
de « l'âme » dans la musique : (3)
- Une large bande de papier est percée, comme pour les télégraphes
de Wheatstone, dans le sens de la longueur pour la durée du choc,
et dans le sens de la largeur pour la hauteur et la profondeur des sons.
De plus, la bande de papier comporte un compartiment spécial
pour l'intensité du courant, ou celle du son.
- Sur une couche métallique d'un cylindre se trouvent autant
de bandes ou de petits ressorts que le piano possède de notes.
Si l'on place la bande de papier entre le cylindre et les petits ressorts,
ceux-ci ferment la batterie à chaque fois qu'ils touchent un
trou du papier et communiquent avec le cylindre métallique, produisant
ainsi leur son respectif, car chacun de ces petits ressorts communique
par un fil avec un électroaimant. La durée du son est
relative à la longueur du trou, mesurant la vitesse de déplacement
de la bande de papier.
- Comme on l'a déjà dit, il existe, sur le côté
de la bande de papier, des ressorts similaires pour le « forte
» et le « piano », qui, par l'intercalation d'obstacles,
modifient la force du courant et, par conséquent, celle du son.
L'expérience démontrera si douze gradations, telles que
je les ai adaptées au premier piano, sont suffisantes.
- Si l'on se demande où, en musique, nous trouvons la vie, l'âme,
l'excitant, l'impliquant et le passionné, je répondrai
que c'est dans la technique, à moins que ce ne soit dans la personne
même de l'artiste, qui, dans un cas donné, exerce une influence
sur le public. Mais la musique elle-même, en tant qu'instrumentale,
est d'origine mécanique et doit pouvoir être rendue mécaniquement
avec toute sa vie, tout son charme, toute sa croissance.
- Si nous analysons l'effet de la musique sur le piano, nous constatons
qu'il ne se compose que de trois éléments : la force du
son, la hauteur du son, la séquence (dynamique, mélodie,
rythme) ; tant que ces éléments peuvent être rendus
par la machine avec la même variété infinie que
par l'artiste lui-même, la machine produira nécessairement
le même effet. Si l'artiste a l'inspiration momentanée
de son côté, la machine a l'avantage de reproduire exactement
le même effet aussi souvent qu'il le souhaite. L'artiste ne perd
rien ; au contraire, seul le travail profane lui est enlevé.
De même que le peintre n'a pas besoin de broyer ses couleurs lui-même,
ni l'auteur d'imprimer lui-même son livre, de même les productions
intellectuelles de l'artiste peuvent être goûtées
et admirées par ceux à qui il ne peut s'identifier.
- L'écriture de notes, concernant la force des sons et la séquence,
deviendra naturellement une tâche complètement différente
; au lieu de marquer, comme jusqu'ici, seulement trois ou quatre nuances
de son, il faudra en admettre dix-huit à vingt et marquer presque
chaque note ; les termes « accélérateur »
et « ritenuto » se trouveront beaucoup plus souvent (665)
et en gradations à peine perceptibles, qui ne pourront pas être
remarquées directement par l'auditeur, ce qui sera pour le compositeur
un travail peut-être plus difficile mais d'autant plus gratifiant.
- La tâche de préserver l'esprit de la musique serait certainement
grandement facilitée pour l'artiste par un piano qui rendrait
ses créations de manière autographique selon leur force
sonore, leur élévation sonore et leur séquence,
problème qui serait beaucoup plus facile à résoudre
que celui du piano jouant lui-même.
Le rédacteur en chef d'Instruments de Musique , Oscar Comettant, a commenté avec dérision les affirmations de Hipp selon lesquelles il serait capable de reproduire mécaniquement l'inspiration humaine :
Tout cela porte l'empreinte sympathique de la naïveté
et de l'illusion. Une machine ne restituera jamais l'inspiration spontanée
de l'interprète. Mais s'il en était autrement, quel miracle
! (Sigismund) Thalberg, depuis sa maison de Posillipo, donnant, par
annotation et en robe de chambre, des concerts à des dilettantes
réunis aux cinq points du monde, entre déjeuner et dîner
!
Exposition du Piano Électrique avec musique spécialement
composée pour l'instrument dans la Feuille D'avis de Neuchâtel
9 décembre 1868, (4).
L'instrument électronique de Hipp – ou plus
exactement, le piano-instrument électromécanique –
fut envoyé à l'Exposition universelle de Paris en 1878.
Cependant, selon le Polytechnisches Journal , il fallut six semaines
pour arriver à Paris, arrivant juste avant la fin de l'exposition,
et il ne reçut donc pas beaucoup de publicité. Hipp fabriqua
deux autres pianos électriques, dont l'un pour le marchand de
musique « Heller à Berne », exposé à
l'Exposition universelle de Vienne de 1873. Le 1er mai 1870, la Société
de commerce et d'industrie de Neuchâtel (Suisse) lança
un concours pour la meilleure composition musicale pour le nouvel instrument
de Hipp, avec trois prix :
1. Pour la meilleure composition, un prix de Fr. 400.
2. Pour la transcription la plus réussie d'une œuvre musicale
existante pour piano électrique – Fr. 150.
3. Pour la deuxième meilleure transcription, un prix de Fr. 100.
Les prix sont décernés par un jury « composé
de musiciens compétents et de l'inventeur du piano électrique
». Le résultat du concours n'est pas enregistré
.(5)
Concours de composition pour piano électrique. Image : Revue
et gazette musicale de Paris, 1869 (6)
Un instrument similaire fut ensuite développé
par Hermann Spiess, qui travailla avec Hipp sur l'instrument original
dans l'atelier de ce dernier à Neuchâtel . Spiess produisit
un instrument pour F. Kaufmann und Sohn à Dresde, exposé
au public dès 1872, jouant « des morceaux grands et petits
pour les visiteurs ». En 1868, Hipp et Spiess se livrèrent
à une vive dispute dans les pages de correspondance du Monde
: Spiess affirmait que son instrument était supérieur
et sans rapport avec l'invention de Hipp, et Hipp accusait Spiess d'espionnage
industriel, de contrefaçon et de vol de brevet. Spiess appliqua
ensuite le mécanisme à rouleaux de papier comme mécanisme
de jeu pour l'orgue de Saint-Sulpice à Paris (7).
Commande de marteau électromagnétique de Hipp's Piano
électrique. Image : Electrotechnische Zeitschrift 1811.
Walczyk a suggéré que Hipp avait également
expérimenté des dynamos à commande électronique
pour produire un son électroacoustique, vraisemblablement la
même méthode de roue phonique que celle utilisée
plus tard par Cahill dans son Telharmonium de 1897. Ceci est toutefois
peu probable, car il n'y avait aucun moyen d'amplifier ou d'entendre
le son électronique. Il est plus probable que l'instrument ait
été basé sur l'activation de lames métalliques
dans un champ magnétique, à l'instar du Télégraphe
Musical d'Elisha Gray de 1874.
Pour en revenir aux premiers instruments électriques, la conception
du piano électromécanique est due à Hipps (dont
le prénom est inconnu). Cet instrument était essentiellement
composé d'un clavier activant des aimants électriques.
Ceux-ci, à leur tour, activaient des dynamos (petits générateurs
de courant électrique), véritables dispositifs responsables
de la production sonore. Ce sont ces mêmes dynamos qui, près
d'un siècle plus tard, seraient utilisées dans le Telharmonium
de Cahill (8).
Si tel est le cas, il est possible qu'Hipp ait développé le mécanisme du Chronoscope Hipp – une horloge électronique conçue pour mesurer des micro-événements grâce à un mécanisme d'échappement régulé par une lame métallique vibrante à haute fréquence (plutôt qu'un pendule). En modifiant simplement la tension d'alimentation des lames métalliques via un clavier, Hipp aurait pu créer un ensemble de fréquences graduées :
Nous savons tous que certains accordeurs de pianos sont
d'une précision prodigieuse, et l'on peut supposer que des parangons
similaires travaillaient dans les manufactures de diapasons en Europe
au XIXe siècle. Cependant, n'importe quel cours de physique vous
montrera que les diapasons offrent un potentiel de précision
des fréquences plus élevé que bien d'autres appareils.
Ce potentiel se trouve dans le phénomène audible des battements,
où deux diapasons très légèrement différents
produisent un signal d'intensité variable. La fréquence
de cette intensité variable correspond à la différence
de fréquence des deux diapasons, ce qui permet un réglage
aisé du diapason défectueux (9).
Expériences balistiques militaires utilisant le chronoscope Hipp
Références ____________________________
1 Journal Polytechnique. Herausgegeben von Dr. Emil Maximilian Dingler.
Groupe Hundertdreiundachtzigster. Année 1867.
2 Anon (1875) Le pianino électrique , Dingler's Polytechnisches
Journal, Herausgegeben von Johann Zeman à Augsbourg et Dr. Ferd.
Fischer à Hanovre, Zweihundertundachtzehnter Band. Jahrgang 1875,
tome 218, 457-458.
3 Comettant, Oscar (1869) INSTRUMENTS DE MUSIQUE CHEZ LES DIFFÉRENTS
PEUPLES DU MONDE, MICHEL LÉVY FRÈRES, Paris, 663-665
4 Comettant, Oscar (1869) INSTRUMENTS DE MUSIQUE CHEZ LES DIFFÉRENTS
PEUPLES DU MONDE, MICHEL LÉVY FRÈRES, Paris, 665
5 Instruction pour la composition du clavier électrique avec
les meilleurs morceaux de musique. Rapport (379579) Sur Le Piano Électrique
De M. Hipp A La Société Commerciale Et Industrielle De
Neuchâtel, Neuchâtel 1869, 19-20
6 Revue et gazette musicale de Paris, 1869, 84,15.
7 (I868)Hipp, M et Spiess, H.(1868) C ORRESPONDANCE DES MONDES , LES
MONDES. SIXIÈME ANNÉE Septembre – Décembre,
Paris, 62-3, 264-5.
8 Walczyk, Kevin. M (1997) Musique électroacoustique Un bref
aperçu historique et une anthologie enregistrée, Western
Oregon University, Keveli Music, 36-45.
9 Haupt, Edward J. (1999) La controverse entre GE Müller et Wilhelm
Wundt sur la mesure appropriée du temps de réaction, Montclair
State University.
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