Ochorowicz
Julian Leopold Ochorowicz, né le 23 février
1850 à Radzymin près de Varsovie et mort le 1er mai 1917
à Varsovie, est un philosophe , psychologue, inventeur, précurseur
de la radio et de la télévision, poète, publiciste.
Julian Ochorowicz
est le fils de Julian et Jadwiga, née Suminska.
À l'âge de 9 ans, Julian est entré au 3e lycée
de garçons de Varsovie, mais lorsqu'il était en 4e année,
les Polonais qui avaient participé au soulèvement de 1863
ou qui avaient sympathisé avec lui ont été réprimés,
et lui et sa mère ont été exilés à
Lublin.
Au cours de ses années d'école, Julian a rencontré
Aleksander Glowacki, qui est devenu plus tard un célèbre
écrivain polonais, qui a écrit sous le pseudonyme de Boleslav
Prus. Avec leurs camarades, ils organisaient des soirées de poésie,
des expériences scientifiques et même des séances
de spiritualité. Ils appelaient leurs cercles « le parti
des idéalistes » ou « le parti des sobres ».
Il étudie les sciences naturelles à l'Université
de Varsovie et obtient son diplôme en 1871. Il étudie ensuite
à l'Université de Leipzig sous Wilhelm Wundt. En 1874,
il y obtient son doctorat avec une thèse sur les conditions de
la conscience.
De retour à Varsovie, en 1874-1875, il est rédacteur en
chef des périodiques populaires de langue polonaise, Niwa et
Opiekun Domowy.
À partir de 1881, il est professeur adjoint (docent) de psychologie
et de philosophie naturelle à l'Université de Lemberg.
En 1882, il est envoyé à Paris, où il passe plusieurs
années.
Plus tard, à partir de 1907, il devient co-directeur de l'Institut
général psychologique.
De retour à Varsovie, à partir de 1900, Julian Ochorowicz
est président de Kasa Literacka (le Fonds littéraire).
Il publie des articles pédagogiques dans Encyklopedia Wychowawcza
(L'Encyclopédie de l'éducation).
Il est un pionnier de la recherche empirique en psychologie
et mene des études sur l'occultisme, le spiritisme, l'hypnose
et la télépathie.
Ses œuvres les plus populaires incluent Wstep i poglad ogólny
na filozofie pozytywna (Une introduction et un aperçu de la philosophie
positive, 1872) et Jak nalezy badac dusze? (Comment étudier l'âme
?, 1869).
Julian Ochorowicz comme poète publie dans Przeglad Tygodniowy
sous le nom de plume de Julian Mohort. Il écrit le poème
« Naprzód » (« En avant », 1873), considéré
comme le manifeste des positivistes polonais.
Philosophe de formation titulaire d'un doctorat de l'Université
de Leipzig, il devient le chef de file du mouvement positiviste en Pologne.
En 1872, il écrit : « On appellera positiviste, quiconque
fonde des affirmations sur des preuves vérifiables ; qui ne s'exprime
pas catégoriquement sur les choses douteuses, et ne parle pas
du tout de celles qui sont inaccessibles».
La Carrière scientifique
Dans la Gazeta polonaise, Julian a publié l’un
de ses premiers ouvrages scientifiques, « Magnétisme
». Mais il faut tenir compte du fait qu'à cette époque,
le magnétisme ne signifiait pas seulement l'interaction électromagnétique,
mais aussi la capacité des magnétiseurs à influencer
leurs sujets par le biais du soi-disant « magnétisme animal
». Dans certains cas, il s’agissait d’hypnose médicale,
et dans d’autres cas, des charlatans qui cherchaient à tromper
le public crédule appelaient leurs expériences «
magnétisme animal ».
Magnétiseur
et patient ( caricature du XVIIIe siècle)
En 1872, Julian a soutenu sa thèse de
diplôme sur la taille du crâne et du cerveau humains chez
les humains primitifs et modernes, et est devenu candidat ès
sciences à l'Université de Varsovie. La même année,
il publie son Introduction et étude de la philosophie du positivisme
(Wstep i poglad ogólny na filozofie pozytywna). Immédiatement
après avoir terminé ses études, Julian, avec ses
amis Sienkiewicz, Prus et Chmielewski, a commencé à publier
les magazines Niwa et Domovy (Opiekun Domowy).
À l'Université de Leipzig, Julian a étudié
auprès de grands érudits tels que Moritz Wilhelm Drobisch,
Wilhelm Wundt et Gustav Theodor Fechner. À Leipzig, Julian a
soutenu sa thèse « Sur les états de conscience »
(O warunkach swiadomosci) et a obtenu un doctorat en philosophie.
En 1875, Julian devient professeur associé de philosophie
et de psychologie à l'Université Jan Kazimierz (aujourd'hui
Ivan Franko) de Lviv.
En 1876, son livre Tiré du journal d'un psychologue :
commentaires et observations sur 10 ans (Z dziennika psychologa : wrazenia,
uwagi i spostrzezenia w ciagu dziesieciu lat spisane) est publié.
Comme on peut le voir, Yulian Okhorovich lui-même
se considérait comme un psychologue, mais aucun domaine de connaissance
ne lui était étranger. Ses expériences sur l’électricité
et le magnétisme étaient parfaitement combinées
avec des expériences psychologiques et des séances d’hypnose,
et il a également étudié l’influence des champs
magnétiques et de l’électricité sur le fonctionnement
du cerveau humain. Au cours de son travail scientifique, Julian a rencontré
Bruno Abakanowicz, un employé de l'École polytechnique
de Lviv (Politechnika Lwowska, aujourd'hui l'Université nationale
« Polytechnique de Lviv »)
En 1876-1877, la communauté scientifique fut enthousiasmée
par l'invention d'Alexander Bell, de nombreuses
personnes commencèrent à parler au téléphone
et les meilleurs esprits de l'humanité commencèrent à
chercher des moyens de transmettre des informations. Julian a également
lu des articles sur des expériences en téléphonie
et en télégraphie et a commencé à réfléchir
à la transmission d’images visuelles.
Il élabore la théorie d'une télévision
monochromatique, comme un écran comprenant des ampoules qui convertiraient
les images transmises en groupes de points lumineux.
Quant à la première publication sur ce que nous appelons
aujourd'hui la télévision (et son utilisation pour l'opéra),
le 30 mars 1877, le journal new-yorkais The Sun publiait une lettre
d'un pseudonyme d'« Électricien » au sujet des merveilles
d'un appareil semblable à la télévision appelé
« électroscope ». Un extrait de la lettre disait
: « Le téléphone et l'électroscope, appliqués
à grande échelle, permettrontient de représenter
simultanément sur une centaine de scènes dans différentes
parties du monde l'opéra… chanté… dans un théâtre
donné. » Voilà une description pertinente des retransmissions
mondiales d'opéra en direct dans les cinémas et autres
salles de spectacle.
L'« électricien » citait cependant l'opéra
comme une simple application possible de l'« électroscope
» et ne prétendait jamais en être l'inventeur ; il
l'attribuait à « un éminent scientifique de cette
ville » qui était « sur le point de publier…
». La lettre donnait néanmoins une explication de la technologie
utilisée, comprenant des arguments sur les caméras : «
des boîtes, ou des pièces, selon la taille requise »
avec « des fils quasi électriques d'une fabrication et
d'une consistance particulière » et les écrans «
étant constamment remplis d'un gaz nouvellement découvert,
une sorte d'éther magnéto-électrique, dans lequel
les courants de lumière ou de couleur resplendissent à
nouveau… ».
À l'inverse, Ochorowicz, manifestement au fait des dernières
avancées technologiques, ne présentait que l'opéra
comme la raison d'inventer ce qu'il appelait un « téléphotoscope
» (« telefotoskop » en polonais). L'année même
où Thomas Edison indiquait que le but principal du phonographe
était la dictée, Ochorowicz écrivait que le téléphone
et le phonographe offraient à tous deux la possibilité
agréable d'écouter chez soi des représentations
de la diva de l'opéra Adelina Patti.
Voici une tentative de traduction de ce qu'Ochorowicz a écrit
ensuite : « Quel plaisir pour moi d'être assis à
Lwów et de pouvoir écouter de l'opéra italien à
Paris, mais de ne voir ni interprètes, ni décors, ni impressions
sur les visages du public, ni costumes — en un mot, rien !
« C'est impossible. Après la téléphonie et
l'enregistrement, il nous faut inventer le téléphotoscope.
»
Ochorowicz a ensuite analysé la technologie nécessaire.
- Tout d'abord, « Trouver un moyen de convertir les variations
d'intensité lumineuse en signal électrique ». Il
a présenté les derniers travaux dans ce domaine, notamment
l'« œil artificiel » à base de sélénium
récemment présenté par William Siemens.
- Deuxièmement, il fallait trouver un moyen de faire passer le
signal par un seul fil. « l' Électricien » proposait
simplement de torsader « plusieurs milliers de fils » pour
former un câble ; « En entrant dans le récepteur,
le câble est détordu… ». Ochorowicz se tourna
alors vers la numérisation d'images déjà utilisée
dans le « Pantélégraphe de Caselli », un système
de transmission d'images fixes de type télécopieur, mis
en service commercial en France en 1865 et que le compositeur d'opéra
Gioachino Rossini avait utilisé pour transmettre des partitions
sur de longues distances à partir du 22 janvier 1860.
Enfin, Ochorowicz s'est attaqué au problème de la conversion
du signal électrique en lumière. Il semble qu'Ochorowicz
ait fait référence à un modulateur de lumière
à polarisation-rotation basé sur l'effet Kerr récemment
découvert. « Et voilà, d'un seul coup, les yeux
du spectateur seront libérés au sein de l'Opéra
de Paris », et, grâce à l'ajout de lentilles de projection
appropriées, l'image « pourra être agrandie pour
l'ensemble du public d'un théâtre ».
Le 10 février 1878, dans la revue Cosmos,
il soumit un article (O moznosci zbudowania przyrzadu do przesylania
obrazów optycznych na dowolna odleglosc) qui fut bientôt
publié. Il s'intitulait « Sur la construction possible
d'un dispositif de transmission d'images optiques à n'importe
quelle distance. » dans lequel il pose le problème de la
conversion des rayons lumineux en courants électriques et de
la conversion inverse des courants en rayons lumineux, anticipant ainsi
l'avènement de la télévision. Comment restituer
l'élément visuel de l'opéra.
Juljian OCHOROWICZ""O moznosci zbudowania przyrzadu do przesylania
obrazów optycznych na dowolna odleglosc.", Kosmos, 3/1878
| L'invention du téléphone,
si simple dans son usage et si merveilleux dans son fonctionnement,
commencera probablement une ère de découvertes, imprévisibles
par les fantasmes les plus fous. Le phonographe Edison stockant
les sons et les répétant sur appel, semble être
un signe avant-coureur de cette époque, qui introduira de
nombreux changements importants, même dans la vie publique.
A partir du moment où William Thomson a annoncé l'expérience
d'Edison il ne semble faire aucun doute que le phonographe n'est
pas pas une illusion ; qu'il nous sera possible d'envoyer des pensées
avec notre propre voix, une fois pour toutes stockées sur
les feuilles d'étain. La lecture, la récitation, le
chant, l'opéra pourront être transportés dans
une poche avec toutes les ressources de l'affection, de l'harmonie,
de l'intelligence, de l'enthousiasme et de la précision,
pourront être achetés en enregistrement, envoyés
en lettres et répétées par presque la même
voix par le phonographe. Un artiste célèbre, sans
quitter sa chambre, il pourrait être entendu dans les deux
hémisphères, et toute indisposition de son larynx
ne sera plus une source d'obstacles, parce que le phonographe ne
se sera pas fatigué pas ni malade. Ayant achetés quelques
enregistrements de la Patti sous forme de phonogrammes, chaque jour,
nous serons en mesure de nous endormir, bercé par les mélodies
de la diva, enchanté le cylindre phonographique, que nous
nous disposerons à notre chevet. Et quel réconfort
pour les professeurs qui enseignent le même cours tout au
long de leur carrière universitaire! Ayant enregistré
un cycle de cours devant le phonographe, ils n'auront plus besoin
d'aller à l'université les années suivantes
pour lire leurs cahiers jaunis. Seul le papier d'étain apporté
par le bedeau ira en chaire, et la plaque vibrante remplacera complètement
les lèvres éloquentes de l'orateur. Maman, cependant,
se contentera-t-elle de ces diverses arrangements ? Messieurs, Bell et Edison nous ont tellement gâtés avec nos expatriés que nous commençons à être insatisfaits, et nous voulons quelque chose de plus. Quel plaisir pour moi quand je suis établi à Lviv de pouvoir écouter l'opéra italien à Paris, puisque je ne vois pas ni les acteurs ni les décors ou les impressions sur les visages du public, ni regarder les parures du premier étage ? En un mot rien! Cela ne peut pas être ainsi. Après le téléphone et le phonographe, il faut inventer un téléphote (telefoto) ou un téléphotoscope (telefotoscopo), c'est-à-dire un appareil télégraphique permettant de voir à distance. Ce sera rien de moins que le miroir magique de Pythagore, que François Ier utilisa dans les guerres contre Charles V. Il vit à Paris ce que son agent lui écrivait, depuis Milan, avec du sang sur un miroir, tout à fait semblable à celui que lui même possédait. C'est ce que dit la légende. Eh bien, il serait bien d'écrire un chapitre de la physique à partir de la légende, de faire un appareil physique réel à partir du miroir légendaire. Serait-ce quelque chose de tellement extraordinaire pour cette époque, alors que vous pouvez entendre des plaques de fer chanter avec la voix de la Patti et que les feuilles d'étain ont acquis le pouvoir de répéter les chants pour toujours, un nombre illimité de fois? - Prenez ceci en considération:
Un rayon de lumière ne peut pas être
déplacé directement à travers des corps opaques,
mais il peut être déplacé comme un son dans
le téléphone, grâce à la médiation
de son équivalent électrique. Les données
de vibration de la plaque, génèrent des courants
magnéto-électriques qui leurs sont assez proportionnels.
Lorsque le son change, le courant le fait aussi - l'un est la
fonction de l'autre. La seule question est de savoir si la lumière
pourrait remplacer le son à cet égard - et donc,
pour l'invention du téléphote, il faudrait d'abord
résoudre la question suivante: |
À la question de savoir si les rayons de la lumière eux-mêmes peuvent être invoqués par le magnétisme ou l'électricité, certains ont répondu affirmativement. Je veux citer Morichini, Sommerville, Christie et Baumgaertner, dont les œuvres sont éparpillées dans diverses annales et archives. Ils soutenaient que la lumière en général, ou seulement ses rayons bleu-violet, avaient la propriété d'induire le magnétisme dans les aiguilles d'acier. Malheureusement, les expériences prudentes et multiples de Riess et Moser ont convaincu que les résultats supposés de ces physiciens n'étaient que le résultat de variations dans les expériences de négligence. Nous ne pouvons pas trouver de l'aide de ce côté. De même, on a longtemps douté de la possibilité de déclencher par elle-même la lumière des états électriques, bien que l'analogie des phénomènes thermoélectriques ait pu guider cette idée. Il y a seulement deux ans, le Professeur Hankel de l'Université de Leipzig, a montré que les plaques de métal placées dans l'eau ou dans des solutions de sels minéraux, sous l'influence de la lumière, se manifesteront par des courants électriques clairs. Et plus tard, à savoir l'année dernière, (passage du texte difficilement compréhensible où il est question des fluorites du Weardale) |
L'article d'Ochorowicz n'était pas le premier publié sur ce que nous appelons aujourd'hui la télévision, ni le premier à l'évoquer pour l'opéra.
Le microphone
En juin 1878, lors d'une réunion de la
Société des médecins et naturalistes à Strasbourg,
Zygmunt Wróblewski donne une conférence sur le
nouveau microphone à charbon de Hughes.
Sur la base de cette conférence, il a préparé un
article sur les lois sur lesquelles reposent les microphones , qui a
été publié dans Kosmos . La critique a été
exprimée par un expert en la matière, le philosophe et
psychologue de Lviv, le Dr Julian Ochorowicz.
Dans l'article « Sur les droits du microphone », il accuse
Wróblewski d'ignorer le sujet et présente sa propre théorie
sur le fonctionnement du microphone. Wróblewski lui rendit la
pareille. Dans « Quelques mots supplémentaires sur les
lois sur lesquelles reposent les microphones », il corrige les
concepts erronés, critique les vues d'Ochorowicz et montre leur
nature non scientifique, et termine le texte par la phrase : «
Par conséquent, il serait superflu pour moi de décortiquer
les affirmations de l'estimé adversaire, qu'il aime appeler «
lois », et de mener une discussion plus approfondie » .
Ochorowicz publia un autre article « Sur les lois du microphone
» , mais Wróblewski, comme il l'avait annoncé, ne
s'engagea pas dans la polémique. Au cours de sa carrière
scientifique, Wróblewski a été confronté
à de nombreuses reprises au provincialisme galicien, ce qui lui
a causé de l'amertume et lui a apporté de nombreux problèmes.
1 
2 
3 
4 
1 Z. Wróblewski, Sur les lois sur lesquelles sont basés
les microphones (Kosmos, R. 3 (1878), pp. 393-402).
2 J. Ochorowicz, Sur les droits du microphone (Kosmos, R. 4 (1879),
pp. 414-423).
3 Z. Wróblewski, Quelques mots sur les lois sur lesquelles sont
basés les microphones (Kosmos, R. 4 (1879), pp. 290-297).
4 J. Ochorowicz, Sur les droits du microphone (Kosmos, R. 3 (1878),
pp. 199-207
Ochorowicz, après avoir reconnu la popularité
et l’importance du microphone (en tant que moyen – outil de
communication), soulève également le problème de
la mystification de l’expérience acoustique par un microphone
téléphonique qui amplifie, dénaturalise et déforme
les sons.
Par exemple, claquer des doigts juste à côté du
microphone peut être entendu plus fort qu'à l'oreille nue,
car l'effet ici n'est pas tant le léger claquement produit par
les doigts, mais plutôt les chocs mécaniques qu'ils transmettent
à l'air. De même, souffler doucement sur un bâton
ressemblera au bruit du vent, car le courant d'air soufflé ne
fonctionne pas tant acoustiquement que mécaniquement. Pour la
même raison, le battement des ailes d'une mouche contre le pied
du microphone semblera beaucoup plus fort qu'il ne l'est en réalité,
et le battement des engrenages d'une montre, qui ne peut pas être
entendu du tout à l'oreille nue, peut être distingué
assez précisément au téléphone si le cadre
de la montre est en contact direct avec les cubes du microphone.
Ochorowicz s'intéresse donc aux propriétés antimimétiques
du microphone et à leur potentiel esthétique éventuel,
réalisé, par exemple, dans la création d'une illusion
acoustique (« souffler sur le bâton ressemblera au bruissement
du vent »), bien que le chercheur lui-même soit enclin à
le traiter plutôt comme un obstacle à la communication.
Zygmunt Wróblewski, à son tour, après avoir d'abord
considéré les perspectives de développement de
la nouvelle branche de la technologie et formulé des doutes concernant
le slogan optimiste de ses passionnés : « que ne pourra-t-on
pas réaliser à l'avenir en utilisant la microphonie !
, y voit une certaine utilité esthétique comme support
et comme forme de mémoire : « le phonographe permet, ou
permettra bientôt, d'envoyer le chant d'Adelina Patti dans des
lettres, de l'acheter à prix cassé ou de le transporter
dans sa poche. » Cependant, il refroidit immédiatement
cet enthousiasme, en constatant de sérieux inconvénients
à cette méthode d'enregistrement et de stockage du son,
notamment de la voix humaine : « le phonographe n'est pas capable
de reproduire tous les sons qui composent la parole humaine, et n'en
fait qu'une caricature plus ou moins réussie. Par exemple, le
phonographe prononce très mal ou pas du tout la lettre S ».
Dans ce contexte, il existe une analogie plutôt amusante avec
la voix d’un ventriloque, qui aurait également du mal à
imiter la voix d’un chanteur d’opéra.
Cela ne signifie pas pour autant que Wróblewski ne voit pas le
potentiel esthétique des microphones, notamment dans le cadre
d'une analyse assez détaillée de la « tonalité
du son entendu par le microphone et de ses conséquences »
:
Un tel émetteur possède sa propre couleur spécifique
avec laquelle il colore tous les tons transmis. Cette couleur change
avec la position de la tige, qui détermine également en
partie la hauteur du ton reproduit dans le récepteur. En considérant
le battement d'un petit chronomètre de poche comme une mélodie,
on peut également modifier la hauteur de la mélodie en
changeant la position du bâton de manière appropriée.
Vous pouvez passer de tons très aigus à des tons plus
graves. Vous pouvez également changer le ton, passant du son
métal le plus pur au plus terne.
Il s'agit d'une observation extrêmement significative, car Wróblewski
note non seulement que le microphone a « son propre timbre spécifique
», modifiant le son du son transmis, mais met également
en évidence ses valeurs esthétiques (musicales), permettant,
par exemple, de modifier délibérément la hauteur
des tons. Il s’agit essentiellement d’une proposition visant
à traiter le microphone comme un simple effet sonore électronique
– formulé en pleine conscience de son potentiel artistique.
Dans les deux cas, cependant, l’aspect esthétique n’apparaît
qu’occasionnellement, en conséquence de l’émergence
d’une nouvelle technologie, devenant une sorte de surplus (inutile)
avec lequel quelque chose peut/doit/peut être fait dans le domaine
de l’expression esthétique. Cependant, personne à
cette époque, ni les designers ni les artistes, ne considérait
le microphone comme un instrument artistique par excellence. Personne
ne parle de musique électronique ou de poésie en ce moment.
son. Il faudra attendre de telles déclarations et pratiques...
Alors qu'il était encore à Lviv, Okhorovich
a écrit des articles scientifiques sur le magnétisme animal,
au microphone, a été secrétaire de la Société
polonaise des naturalistes du nom de Copernic (Polskie Towarzystwo Przyrodników
im. Kopernika), vice-président de la Société littéraire
de Lviv (Kolo Literacko-Artystyczne we Lwowie) et a assisté aux
réunions de la Société des médecins galiciens
(Towarzystwo Lekarzy Galicyjskich).
Les idées et les expériences audacieuses de Yulian Okhorovich
n’ont pas été bien accueillies et, qui plus est,
elles n’ont pas été rémunérées.
Il était professeur particulier sans salaire fixe.
En 1882, Julien décide de poursuivre
ses études à Paris.
Les tentatives pour obtenir un financement pour ce voyage ont échoué,
car ses cours d'hypnose n'étaient pas appréciés
par ses collègues et Julian a dû voyager à ses propres
frais. À Paris, Julian se lance dans l'hypnothérapie et
la psychologie à l'hôpital de la Salpêtrière,
où il dirige des séances d'hypnose et travaille avec des
patients hystériques. Au cours de ses travaux, Julian est arrivé
à la conclusion que l’état hypnotique n’est
ni une pathologie ni une suggestion, mais un état anormal de
l’esprit humain. Pour travailler avec des sujets pour des séances
d'hypnose, il a construit un hypnoscope, qui était censé
déterminer à quel point son patient était suggestible
et hypnotisable. Cet appareil était généralement
constitué d'aimants en forme de fer à cheval dans lesquels
le patient devait insérer son doigt puis signaler ses sensations.
Si le doigt s’engourdissait, le patient était alors suggestible
; sinon, alors il n'était pas très suggestible. Aujourd'hui,
un tel appareil peut paraître ridicule, mais il reflétait
la mentalité de l'époque : les scientifiques familiers
avec les aimants supposaient que les champs magnétiques pouvaient
affecter les gens, et les hypnotiseurs de ces années-là
étaient souvent appelés magnétiseurs.
Une des variantes de
l'hypnoscope.
Le téléphone
En plus de ses études psychologiques, Julian poursuit ses expériences
avec le microphone dans l'atelier de son ami Bruno Abakanowicz.
À la suite de ces expériences, des créations ont
émergé qui ont étonné les contemporains.
À l'exposition de Vienne, le microphone d'Okhorovich avec
de la limaille de fer a fait sensation. Dans ce microphone, de la limaille
de fer a été placée entre la membrane et les pôles
de l'aimant, situés le long des lignes de champ magnétique
et créant des chemins électriquement conducteurs. Le mouvement
du diaphragme sous l'influence des ondes sonores a provoqué un
changement de la position de la sciure, et donc de la résistance
des pistes conductrices.
Une autre invention d’Okhorovich était le
microphone thermique.
Tous les microphones devenaient chauds lors de leur utilisation, mais
cet échauffement, qui déformait le son des autres microphones
de l'époque, améliorait la sensibilité du nouveau
microphone thermique.
A Paris, il relie le bâtiment du ministère des Postes et
Télégraphes à l'Opéra Garnier, à
4 kilomètres.
Au téléphone d'Okhorovitch, le ministre français
des Postes et Télégraphes, Adolphe Louis Cochery,
écoutait l'opéra Faust, qui était joué à
4 kilomètres de l'auditeur. Après cela, Cochery présenta
le génie polonais au président de la France, Jules Grévy.
Boleslaw Prus a écrit avec amertume qu'un tel honneur avait été
accordé à un Polonais méprisé dans une université
provinciale.
En France, Ochorowicz reçoit un brevet français
pour sa technologie (168 569. Brevet de quinze ans, 29 avril 1885 ;
docteur Ochorowicz, à Paris, boulevard Saint-Germain, nº
24 - Système téléphonique reproduisant la parole
à voie haute.).
La société de Bruno Abakanovich a commencé
à produire des téléphones de sa conception, et
ils ont travaillé sur les lignes de communication françaises
pendant encore deux décennies. Il a produit ses téléphones
pendant environ 20 ans.
Au cours de ses expériences, Julian a inventé un microphone
à deux membranes, que tous les invités de l'Exposition
industrielle et agricole de Varsovie ont pu essayer. Dans le pavillon
d'Abakanovich, les visiteurs pouvaient écouter de la musique
transmise à un kilomètre de distance.
Le microphone a reçu une grande médaille d'or lors de
l'exposition et un article séparé dans le magazine Technical
Review.
Dessin du microphone à double membrane Okhorovich
Dans sa conception de téléphone de 1885, Julian Ochorowicz
a utilisé un puissant aimant en fer à cheval en forme
de cylindre avec une fente longitudinale, dont les bords constituaient
les pôles de l'aimant, de manière similaire à la
solution d'Ader.
Les pôles de l'aimant étaient dotés d'éléments
en fer magnétiquement doux. Des bobines enroulées avec
du fil de cuivre y étaient placées. Les résistances
des enroulements étaient de 30 Ohms et les bobines étaient
connectées en série mais en antiphase. Les bobines étaient
recouvertes d'un boîtier en laiton dont les parois inférieures
et supérieures étaient constituées de tôles
de fer de 1 et 0,3 mm d'épaisseur, faisant office de membranes.
Contrairement aux conceptions précédentes, Ochorowicz
a utilisé deux membranes. Le plus fin se trouvait du côté
caoutchouc de la coque. Grâce à l’utilisation d’un
assemblage à double membrane, Ochorowicz a obtenu une augmentation
significative de la force vocale. De plus, le son était amplifié
par le boîtier résonant et la résonance de l'intérieur
du cylindre-aimant. L'appareil fonctionnait à la fois comme microphone
et comme casque, désignés dans la description respectivement
comme l'émetteur et le récepteur. La description indique
que 10 cellules Callaud étaient incluses dans le circuit du microphone,
tandis que la bobine en était déconnectée. Cela
pourrait signifier que le microphone fonctionnait selon le principe
du transducteur à condensateur. La description du fonctionnement
du microphone dans la « Revue Technique » de 1885, n'est
malheureusement pas cohérent, car il est indiqué plus
loin que le microphone fonctionne sur le principe électrodynamique
utilisant des bobines, ce qui semble plus probable.
L'originalité de la solution d'Ochorowicz reposait sur un aimant
puissant et léger, sur l'utilisation de deux membranes et sur
la mobilité du résonateur N suspendu à l'aimant
S uniquement au milieu de la membrane H. En raison des résonances
naturelles de la structure, la couleur du son transmis (appelée
« coloration » dans la description) a changé. La
sensibilité du microphone d'Ochorowicz permettait, selon Holowinski,
de lui parler même à une distance de plusieurs mètres.
Les microphones d'Ochorowicz ont été utilisés expérimentalement
pour transmettre des représentations d'opéra à
Paris, et les appareils d'Ochorowicz ont permis une écoute collective
de ces transmissions.
Il s'avère que le téléphone d'Ochorowicz fonctionnait
aussi bien que celui de Siemens, mais était plus léger.
Selon la description, le microphone ne nécessitait pas de réglages
compliqués et pouvait fonctionner de manière fiable pendant
longtemps.
En 1885, en France, Okhorovich expérimente la transmission
du son sur une distance allant jusqu'à 18 km, tandis que la qualité
du son reste excellente.
En Belgique à l'exposition universelle d'Anvers, il établit
une liaison avec Bruxelles, à 45 kilomètres de distance.
Les téléphones d'Okhorovich ont fait sensation à
Saint-Pétersbourg. Il relia Saint-Pétersbourg, Russie,
à Bologoïe, à 320 kilomètres de distance.
Mais les tentatives de la ligne de Saint-Pétersbourg n'ont pas
abouti, car la qualité du son se détériorait sur
de longues distances
Son microphone a impressionné la Société Internationale
des Électriciens et la Société Française
de Physique.
Il expérimente des microphones et des appareils pour envoyer
du son et de la lumière à distance, et est ainsi considéré
comme un précurseur de la radio et de la télévision.
Les appareils du système Ochorowicz ont été utilisés
en France (où ils ont été utilisés jusqu'en
1905), en Belgique, en Russie et en Pologne lors de la partition russe.
A consulter l'article « Dr. Ochorowicz's Loud-Speaking Telephone », du Scientific American, vol. 52, no 17,apr 1885 , p. 263;
|
LE TÉLÉPHONE À HAUT-PARLEUR
DU DR OCHOROWICZ. |
L'aimant de ce téléphone est formé d'un cylindre d'acier fendu suivant une génératrice et laissant un intervalle de 5 à 6 millimètres de largeur . Vers le milieu de ce cylindre sont fixés deux noyaux de fer doux de 5 à 4 millimetres de diamètre , sur lesquels sont placées deux bobines . Ces deux bobines sont enfermées dans une sorte de boite aplatie , formée de deux plaques de fer minces , l'une placée à la partie supérieure , en regard des noyaux , comme dans les téléphones ordinaires , l'autre placée en dessous et vissée sur l'aimant par son milieu . La plaque inférieure est percée de deux trous d'un diamètre plus grand que les noyaux de fer doux qui la traversent , afin qu'elle puisse se mouvoir librement sans jamais les toucher . Ces deux plaques circulaires et parallèles sont reliées entre elles par leurs bords extérieurs à l'aide d'un couronne métallique . Il résulte de cette disposition que les deux plaques ne sont fixées que par un point , le point d'attache de la plaque inférieure avec l'aimant ; elles constituent une sorte de boîte vibrante très élastique et très mobile . Les deux bobines sont placées à l'intérieur de cette boîte ; lorsque le courant ondulatoire modulé par le transmetteur traverse ces bobines , il modifie le flux de force à l'intérieur de ces bobines . l'augmente ou la diminue ; la boite formée par les deux plaques s'écrase ou se dilate sous l'influence de ces variations d'intensité et vibre tout d'une pièce . C'est là la raison de la puissance remarquable de ce téléphone . Il peut aussi fonctionner comme transmetteur magnétique , et permet de parler à une certaine distance et d'écouter de la même façon , mais les effets sont moins puissants , à beaucoup près , qu'avec le transmetteur microphonique .
Toutes les expériences faites à la Société des électriciens ont par faitement réussi , sauf la dernière , pour laquelle un mot d'explication est nécessaire . D'après M. Ochorowicz , la chaleur joue un certain rôle dans le transmetteur qu'il vient d'inventer , et lorsque le microphone – qu'il avait primitivement appelé thermophone - n'est plus chaud , l'appareil cesse d'être réglé . Dans les expériences que nous citons , M. Ochorowicz avait fait usage de piles Leclanché qui , après un certain temps de service , se sont polarisées , ont permis le refroidissement du transmetteur et produit ainsi le déréglage . C'est là un inconvénient qui n'enlève rien à la valeur et à l'intérêt du système ; il est facile d'y remédier en faisant usage de piles Daniell ou d'accumulateurs.
E. Hospitalier .
 
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Le récepteur L’aimant est un tube d’acier, d’environ 40 mm de diamètre, fendu dans lesens de sa longueur (fig. 24). Ce tube est fortement aimanté et les deux bords de sa fente forment les surfaces polaires. Sur chacun de ses bords et en leur milieu est vissé un noyau de fer doux qui supporte une bobine dont la résistance électrique est de 90 ohms ; les deux bobines sont associées en série. Les bobines sont renfermées dans un boîtier sur lequel se visse un couvercle garni d'un pavillon en ébonite. Ce récepteur est construit par MM. Château, père et fils (France). Le transmetteur Dans les modèles les plus récents, la plaque vibrante, au lieu d'être indépendante, est serrée et maintenue par un écrou annulaire sur le fond du couvercle; par conséquent, le réglage par des bagues de laiton ne peut plus avoir lieu; on y a suppléé par une autre méthode dont nous n’avons pas représenté le dispositif, mais facile à comprendre. Sur le pas de vis qui sert à unir le couvercle au boîtier est placé un anneau fileté que l’on peut ainsi hausser ou baisser à volonté. De la position de cet anneau sur le pas de vis dépend évidemment celle du couvercle que l’on peut visser plus ou moins profondément. Cet anneau est en quelque sorte un contre écrou qui permet de rapprocher plus ou moins la plaque vibrante des noyaux des bobines et de l’immobiliser dans la position de réglage qui a paru la plus convenable. |
La figure ci dessous montre cet arrangement.
Ce microphone est boulonné derrière une planchette de sapin,
Le crochet mobile C (fig. 169) porte en arrière
un appendice métallique c, qui glisse entre deux ressorts a, b,touchant l'un ou l'autre, suivant sa position. Cet appendice c est ensuite recourbé à angle droit, et son extrémité est garnie d'un morceau d'ébonite E. Au-dessous de cette pièce isolante se touvent les ressorts f, d. En r,on voit le ressort antagoniste du crochet.
Sur les deux pans coupés du haut de l'applique murale sont disposées six bornes : L, LT, T Z d'un côté, S, CM, C A de l'autre.
Vers le bas, on aperçoit les quatre vis qui servent d'attache aux récepteurs.
La borne L est réunie à la masse du crochet C; la borne LT à la borne T Z, aux charbons du microphone et à la vis d'attache des récepteurs située à gauche. La borne S est reliée le plot de avec repos s du bouton d'appel, la borne C A avec le plot de travail p, la borne C M avec le ressort f. Le circuit primaire de la bobine d'induction communique d'une part avec les charbons du microphone, de l'autre avec le ressort d. Le circuit secondaire est en relation avec le ressort b et avec la vis d'attache des récepteurs située à droite ; les deux vis intermédiaires sont réunies ensemble; enfin, le ressort m du bouton d'appel est relié au ressort a.
Lorsque le récepteur est suspendu au crochet C, celui-ci abandonne le ressort b et rencontre le ressort a; la pièce E cesse d appuyer sur les ressorts f, d qui se séparent par leur élasticité. Si on presse sur le bouton d'appel, le courant de la pile, attachée à la borne CA, passe par le contact p, les res- sorts m, a, le crochet C, le ressort r, la borne L et la ligne; réciproquement, le courant venant de la ligne arrive en L et suit le trajet r, C, a, m, s, borne S, sonnerie, terre ou fil de retour.
Lorsque le crochet C, ne supportant aucun poids, est ramené à sa position naturelle par son ressort antagoniste r, il repose sur le ressort lJ, laissant le ressort a isolé; en même temps, la pièce d 'ébonite E presse l'un contre l'autre les ressorts f, d. Le circuit primaire de la bobine d'induction est alors fermé par le microphone et les bornes L T, T Z, la pile, la borne C M et les r essorts f, d en contact. De même, le circuit secondaire com- prend : la ligne, la borne L, le ressort r, le crochet C, le ressort b, le fil induit de la bobine, les deux récepteurs et la terre ou le fil de retour par la borne T Z.
.Téléphone mural Ochorowicz.
Téléphone portatif Ochorowicz.
Le transmetteur portatif est un petit cartel au devantduquel est fixé
le microphone, comme dans le modèle mural. Au-dessus du socle
se trouve le bouton d'appel, à l'intérieur la bobine d'induction
et le levier-commutateur;en avant, les quatre vis qui reçoivent
les récepteurs. L instrument est relié par un cordon souple
à une planchette de raccordement.
De ce dispositif nous ne retiendrons que la forme du levier commutateur;
la ligure représente l'appareil ouvert et laisse voir les communications
intérieures que l'on peut suivre aisément.
Le levier-commutateur, qui sert en même temps de crochet de suspension
à l'un des récepteurs, est monté sur un ressort
flexible, en acier, A B. Ce ressort est percé vers son milieu
et reçoit le talon du crochet C qui est rivé par dessus.
Les extrémités A et B sont vissées sur des plots
d'exhaussement supportes eux-mêmes par la cloison de l'appareil.
Le ressort AIJ est horizontal, et le crochet C le l'ait fléchir,
le tord en quelque
sorte, lorsque le téléphone suspendu ajuute son poids
à celui du crochet lui-même; débarrassé de
tout fardeau supplémentaire, le ressort ramène le crochet
à sa position initiale. Une plaque de garde limite les mouvements
du crochet.
En résumé, le ressort AB sert d'axe au crochet C. Sur
le ressort AB, et en croix avec lui, sont montés; 1° un ressort
en acier E F, 2° une tige rigide G terminée par une palette
en ébonite H. Les extrémités du ressort EF sont
placées en regard de deux plots de contact e, f; la palette en
ébonite H est située au-dessus de deux ressorts 1, J formant
une sorte de V renversé, mais ne se touchant que si la pression
de la palette les y oblige.
Comme dans les systèmes précédemment décrits,
le fil de ligne aboutit au levier-commutateur, c'est-à-dire au
crochet C.
Lorsque ce crochet est abaissé par le poids du récepteur
suspendu, l'extrémité E du ressort E F est en contact
avec le plot e; le plot f, les ressorts I, J sont isolés; le
courant venant de la ligne arrive au crochet C, passe par E, e, le bouton
d'appel, et va à la sonnerie. Réciproquement, si on appuie
sur le bouton d'appel, le courant de la pile se rend de e en E et s'écoule
sur la ligne.
Lorsque le crochet est au repos, le plot e est isolé, l'extrémité
F du ressort E F appuie sur le plot /', la palette H presse l'un contre
l'autre les ressorts I, J. Les courants venant de la ligne circulent
par F, f à travers le circuit secondaire de la bobine d'induction
et les récepteurs ; quant au circuit primaire, on voit qu'il
est fermé sur la pile et le microphone par la juxtaposition des
ressorts I, J.
Après de nombreuses années de voyage,
Julian Ochorowicz revient à Varsovie, mais il n'y est pas accueilli
chaleureusement.
En 1888-1889, Julian donna des conférences publiques sur l'influence
de l'autohypnose sur la propagation du choléra, ce qui lui valut
une sévère réprimande de la part des médecins
de Varsovie. Ils ont essayé de lui retirer son permis d’exercer
la médecine, et même ses amis qui collaboraient avec lui
sur des publications positivistes lui ont tourné le dos. Néanmoins,
il prononçait des discours et prenait même parfois la place
de président lors de congrès de psychologues. Les détracteurs
d'Okhorovich ont plaisanté en disant qu'il avait réussi
à hypnotiser les membres du comité.
Non seulement ses pratiques d’hypnose furent condamnées
par la communauté scientifique, mais Julian décida d’aller
encore plus loin et commença à mener des séances
médiumniques. Il rejetait le spiritualisme, mais croyait que
l’énergie nerveuse et musculaire humaine pouvait être
libérée dans l’espace sous l’influence de l’imagination.
Julian a qualifié ces états humains de « monoïdistes
» et il a présenté ses rapports scientifiques sur
« l’idéoplastie » à la Société
française de biologie en 1884.
Pour développer son travail scientifique et démontrer
ses résultats, Julian a commencé à mener des séances
spiritualistes avec Eusapia Palladino, qui était déjà
célèbre pour le fait que le célèbre criminologue
Cesare Lombroso lui-même assistait à ses réunions,
et pendant ses séances, les tables ont commencé à
léviter. Après les séances en Italie, Julian décide
de l'emmener à Varsovie pour étudier le phénomène
et le présenter au public. L'agitation, les scandales, les intrigues
et les enquêtes ont commencé pendant le voyage d'Ochorowicz
en Italie, et quand il a commencé à collecter de l'argent
pour son voyage à Varsovie, tous les Polonais se sont levés
sur leurs oreilles. Il ne se passait pas un jour sans qu'un article
séditieux ne paraisse dans un journal, sans qu'il y ait des discussions
et des ragots.
Peu importe les efforts déployés par Julian pour mener
des expériences d'une clarté irréprochable, les
problèmes ont immédiatement commencé. Eusapia exigeait
toujours que les lumières vives soient éteintes et que
la pièce soit laissée dans l'obscurité, elle exigeait
souvent que les personnes qu'elle n'aimait pas soient expulsées
du bureau et refusait catégoriquement de déplacer les
objets éloignés par le pouvoir de la pensée, mais
ne déplaçait que ceux situés près d'elle.
Bien sûr, cela a donné lieu à des accusations de
coups bas, d’usage de la force physique, de manipulations subtiles,
etc.
Julian Ochorowicz était un ancien camarade de classe de Boleslaw Prus au lycée de Lublin et à l'Université de Varsovie, qui l'a dépeint dans son roman de 1889, La Poupée, comme le scientifique "Julian Ochocki". Ochorowicz, après son retour à Varsovie de Paris, a donné en 1893 plusieurs conférences publiques sur les connaissances égyptiennes anciennes. Celles-ci ont évidemment contribué à inspirer Prus à écrire (1894-1895) son seul roman historique, Le Pharaon. Ochorowicz a fourni à Prus des livres d'égyptologie qu'il avait rapportés de Paris.
Toujours en 1893, Ochorowicz présente Prus à
la spiritualiste italienne, Eusapia Palladino, qu'il avait amenée
à Varsovie après sa tournée médiumnique
à Saint-Pétersbourg. Prus a assisté à un
certain nombre de séances dirigées par Palladino et a
incorporé plusieurs scènes d'inspiration spiritualiste
de premier plan dans son roman Le Pharaon de 1895.
Ochorowicz accueille Palladino à Varsovie de novembre 1893 à
janvier 1894.
En ce qui concerne les phénomènes démontrés
lors des séances de Palladino, il conclut contre l'hypothèse
de l'esprit et pour une hypothèse que ces phénomènes
étaient causés par une "action fluidique" et
se produisaient aux dépens des propres pouvoirs du médium
et de ceux des autres participants à la séances. Ochorowicz,
avec Frederic William Henry Myers, Charles Richet et Oliver Lodge, enquête
sur Palladino à l'été 1894 dans la maison de Richet
sur l'île du Grand Ribaud en Méditerranée. Myers
et Richet ont affirmé que les meubles bougeaient pendant les
séances et que certains des phénomènes étaient
surnaturels. Cependant, Richard Hodgson a affirmé qu'il y avait
un contrôle inadéquat pendant les séances et que
les précautions décrites n'excluaient pas la supercherie.
Hodgson écrit que tous les phénomènes « décrits
pourraient être expliqués en supposant qu'Eusapia avait
une main ou un pied libre ». Lodge, Myers et Richet n'étaient
pas d'accord, mais l'hypothèse de Hodgson s'est avérée
plus tard correcte lors des séances de Cambridge, où il
a été observé que Palladino avait utilisé
des astuces exactement comme il les avait décrites
Après que la femme d'Ochorowicz l'ait quitté,
il décide de faire quelques changements dans sa vie : il achete
un terrain à Wisla dans les montagnes polonaises, se construit
une villa ainsi que quatre maisons supplémentaires pour les touristes,
et commence à vivre des locations.
Vers le 20 juin 1900, Prus et sa famille arrivèrent en visite.
En juillet, Prus se rend dans la ville voisine de Cracovie, où
jusqu'au début du mois de septembre, il subit des traitements
pour ses multiples problèmes médicaux par un ophtalmologiste,
un neurologue et un médecin qui a traité sa thyroïde.
Dans ses dernières années, Julian Okhorovich était
membre de diverses sociétés scientifiques et était
très connu parmi les chercheurs de phénomènes paranormaux.
Il est devenu le prototype des personnages des livres de Boleslaw Prus
et Sienkiewicz.
Julien ne pensait pas seulement à la conscience humaine, mais
aussi à l’avenir de son pays. Il s'est plongé dans
l'étude de l'histoire polonaise et, dans ses discours philosophiques
et historiques, il a exposé la nature aristocratique du pouvoir
polonais, le manque d'unité et les Sejms sans fin. Selon Julien,
la renaissance du Royaume de Pologne exigeait l’unité et
la volonté de faire des sacrifices pour la cause commune.
Julian Ochorowicz est décédé en 1917